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基层专业音响技术人员*手册时间：1、向有关负责人询问演出目的，节目类型，是否有彩排；

2、检查设备，线材及配件（是否能正常使用）；

3、购置相关物件（如：无线话筒的电池、编号贴纸等）。

二、现场安装

1、电源的确定，注意避免与灯光电源共接；

2、总控制台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方的一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置为适；

3、音箱摆布方式，根据现场观众区的具体空间进行设计（可采用集中式或分散式）；

4、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线走在一起。

三、音响系统测试

1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电；

2、关闭功放音量输出电位器，播放一熟悉音乐信号（稍在调音台的参量均衡中调整） 将调音台总输出（返听输出）椎子推至0db，信号通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于0db（信号佳输出状态）。检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示；

3、慢慢开启功放的音量电位器（重复各台功放），检查其对应的音箱是否正常扩音（同时检查各单元是否正常）；

4、拉下调音台总输出（返听输出）音量椎子，全部功放的音量电位器开至大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至0db，在观众区（与舞台）*检查扩音是否平衡（相位是否正常），同时判断音乐信号声压在观众区（与舞台）各位置是否足够；

四、音源部份测试

1、一次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感。

2、一次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。

五、音频处理设备的调整

1、均衡器的调整：（整个音响系统较关键的调整环节也就在这里）均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。方法如下：将主扩音、返听系统调整到正常音量位置（演出时所需声压），将均衡器频点 全部调至0db，并随时控制话筒通道推杆（以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减）。

　　　　 ①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。

　　　　 ② 、将话筒放置于舞台某一位置上（模拟演员演出时将要到达的位置）。

　　对住主音箱（返听箱），慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。

　　将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始*二次进行人声与音乐信号的音色补偿。（均衡器进行调整后，音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。

2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度（听觉特性可以明显地感受到）。在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到—20 db之间 ， 压缩门限电平置于-10db 到0 db之间，压缩比置于2：1，会议音响批发，动作时间置于10ms， 释放时间置于0.3s。（具体调整应按现场系统与演出需要而定。）

3、效果器的调整： 配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。

六、总系统扩音测试

当设备调整好后，进行总体的声质检查

1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊。

2、人声信号（加入效果）的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。

　　不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。

七、演出前的走台（彩排）

1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。（基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出**定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等）

2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号；

3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”（如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场），并在节目单上记录；

4、对于演员的特殊要求（如小品要求在某一时间内播放音乐；歌手假唱，但在中途时要说话；演员在台边进行节目解说等等），应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助。

5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。

八、演出前的准备

1、询问负责人，确定有几个**在台上致辞，并安排话筒。

2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间；

3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池；

4、检查音乐伴奏带，确定按“**Y”之后，1秒内有音乐信号出现；

5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎；

6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜（如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等）

九、演出期间

1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡（演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况）；

2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，东莞会议音响批发，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整；

3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排；如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。

十、演出结束

1、将节目伴奏带统一交给相关负责人；

2、将无线话筒内的电池取下

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小提琴 200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。

中提琴 150Hz~300Hz影响音色的力度；3~6KHz影响音色表现力。

大提琴 100Hz~250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。

贝斯提琴 50Hz~150Hz影响音色的丰满度；1~2KHz影响音色的明亮度。

长笛 250Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响的音色明亮度。

黑管 150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。

双簧管 300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮华丽。

大管 100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。

小号 150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~7.5KHz是明亮清脆感频带。

圆号 60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2KHz明显增强。

长号 100Hz~240Hz提升音色的丰满度；500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。

大号 30Hz~200Hz影响音色的丰满度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。

钢琴 27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20Hz~50Hz是共振峰频率。

竖琴 32.7Hz~3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。

萨克斯管 600Hz~2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。

萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。

吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；2~5KHz提升增强音色的表现力。

低音吉它 60Hz~100Hz低音丰满；60Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。

电吉它 240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。

电贝司 80Hz~240Hz是丰满度频率；600Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。

手鼓 200Hz~240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。

小军鼓（响弦鼓） 240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）

通通鼓 360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达10~15KHz

低音鼓 60Hz~100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。

地鼓（大鼓） 60Hz~150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6KHz是泛音声频。

镲 250Hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。

歌声（男） 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。

歌声（女） 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，会议音响，提升此段频率可以使音色鲜明通透。

语音 800Hz是“危险”频率，东莞会议音响工程，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”

沙哑声 提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。

喉音重 衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善

鼻音重 衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。

咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）

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