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下面是具体的操作步骤:

1.将你的整个听音室的地板用胶带纸贴分成许多约0.2平方米(约为20厘米×100厘米)的区块。这些区块划分完成后，你的聆听位置就可以在这些区块里测试。如果你担心这样会在地板上留下胶带印，可以选择那些不会留下印迹的胶带。

2.制作一张表格，系统地记录下你在每个区域里聆听某一只**重低音音箱的感觉。如果你没有记录下这些数据，你很容易把你在每个区域里聆听的感觉忘记掉。

3.如果可能，将这些聆听区块里的座椅搬走，将两只**重低音音箱摆放在聆听区域的中心，朝向听音室较长边的中心轴线。

4.将两只**重低音音箱的增益向下调，并将它们的相位设置为0°，将器上的均衡设置为“平坦”位置，将测试音乐通过左、中、右声道音箱回放，提高两只**重低音音箱的增益，直到你在混音音效中听到了它们的声音。然后再把增益调高一点儿，然后再调低，直到你刚刚听到它们出现的混音音效时。不要担心，后面还要进行较后的微调：现在你所做的就是要从**重低音音箱中获得合理的、管用的回放音量。一旦这个音量设置好了，关闭所有的声道。这时我们假设**重低音音箱的分频点设置为80Hz或附近位置。

5.将你的CD或DVD播放机设置为循环播放状态，然后在每一个区块聆听，记录下你的听觉感受。

你马上会注意到在某些区块里，声音的平衡感要比其它区块好得多。在你的表格中记录下来。一旦你在每一个区块都试听过后，走到前面，沿着你已经选择好的轴线方向移动**重低音音箱离墙更远一些。然后在听音室的各个位置上再试听一遍，公共广播，记录下每一个区块里的感觉，记下在哪些区块里的音效听起来尤其好或坏。用不了多长时间，听音区块音效好和坏的模式就会出来了。反复地进行上面的过程，直到你对**重低音音箱摆位的音效满意为止。较后，记下每只**重低音音箱聆听效的区块。从你记录的表格中，你将找到**重低音音箱的位置。

6.在找到了听音室中音效的区块后，将**重低音音箱移动些位置，公共广播工程，再进行一次聆听测试。这次，再走到较初的聆听区域的区块里，这时，你会发现，移动一下座椅的位置会改进在聆听区域里的**重低音音箱的音效。如果你受到墙壁或其它物体的限制而无法移动座椅的位置，你可以跳过这一步。

7.一旦你找到了**重低音音箱和聆听位置的“效果”地点，再把所有的声道都打开，再调整**重低音音箱的增益。揭掉胶带纸。

四、分频点的调整

8.在第4步中提到的80 Hz的低通滤波分频频率对于你的音响系统是的分频点。但是假如你需要调整它，或是对调整分频点感兴趣，下面就是一些找到新的分频点的快捷方法。为了完成这一任务，你需要将主音箱和**重低音音箱都运行起来。如果你计划把主音箱设置为“大”模式，就要把它们设置到这种模式。

你坐在聆听位置，让一个助手将器的**重低音音箱低通频率向下调整，直至你听到**重低音音箱和主音箱的声音明显地分离开来。然后再让你的助手把**重低音音箱低通频率向上调整，直到你感觉**重低音音箱和主音箱的声音完善地融为一体，实现了平滑的过渡。

我曾经利用音乐和粉噪声信号成功地完成了上述步骤。一旦你设置好了分频点且音效好，再挪到另一个座位上，重复上面的过程。这样你较终将找到一个综合音效好的分频频率。当你进入均衡阶段时，你会发现有必要再对分频点进行调整。

五、相位/调整

9.你可能会发现调整相位设置(一般都在**重低音音箱上调整，必要时也可在器上调整) 将会使主音箱/**重低音音箱的综合音效更加均衡。试验能马上显示是否有改进:你可能会在某一个相位上听到更多或更少的低频。

改变相位会对你听到听音室的声学音效产生正反两面的影响，这样你在聆听位置所听到的音效也会不同。要进行相位调整，你必须清楚这样做会带来喜忧兼半的效果。像前面说过的那样，你坐在聆听区域的不同位置试听，让你的助手调整一只**重低音音箱的相位(将另一只关闭)，反复试听，直到获得的音效。然后再对另一只**重低音音箱进行同样的试验，这时要把一只音箱关闭。

较后，再将两只**重低音音箱都打开，如有必要再对它们进行更多的调整，你会发现这一过程使用不同的测试软件会更有帮助。

尽管调整是出于不同的目的，我还是将它与相位调整归到了一起，因为当你调整参数时，你也就改变了相位。可以看成是系统地摆放**重低音音箱或降低各**重低音音箱之间信号传送路线差异的电子方法。调整可以以不同的目标来进行，这在专业音响和家用音响领域都经常使用。

有些人发现忽略掉相位设置，把精力都放在上会更好办一些。在各**重低音音箱音效的集成过程中，可以用来使来自**重低音音箱和主音箱的直射声同时到达聆听位置。知道了声音的速度，你可以很快地算出多种摆位方式下信号传送距离的差异(这样就算出了的多少)，但是如何算出在图39a中的数量呢?对于这种特定的情况，假设前**重低音音箱和左中右音箱的摆放模式可使其声音同时到达聆听位置。

计算声音从左、中、右和前**重低音音箱传送到聆听位置的时间(以ms为单位)或距离(以英尺或米为单位)。然后再计算出后方**重低音音箱的。

例如，设你的左、右、中主音箱/前方**重低音音箱离聆听位置5米远，而后方**重低音音箱离聆听位置1米，那么5m–1m=4m。因此你需要对后方**重低音音箱进行4m的。这样，从主左、右、中/前方**重低音音箱和后方**重低音音箱发出的声音就可同时到达聆听位置。

六、均衡设置

10.均衡。做这一调整要特别小心:它产生的声音问题可能和解决的问题一样多，尤其是在错误应用的时候。有些器能做得很好，但也有的做得很糟糕。要清楚它的局限性，并切记它均衡的是**重低音音箱的直达声而不是你的听音室!在动手之前，有几点要牢记在心。一个均衡器是一个对频率做出调整的电子设备，它无法纠正时间方面的声学问题。

没有模拟均衡器可以对频率响应曲线中特殊陡的曲线进行均衡，所以你只能把精力放到使频响曲线变得平坦，或使波峰降低方面。多年来，我曾经见过多种不利用测试设备而设置一个均衡器的技术。下面是有效的一种方法，这里假设你使用的是一台参数均衡器。

这种均衡器在微调**重低音音箱时是的设备，它可以调整**重低音音箱的增益、带宽和频率。结合到一起，你就可以有效地调整低频频谱。说到这里，你已经完成了许多工作，可有效地改进**重低音音箱与你的音响系统的集成。你已经了解了听音室空间的一些知识。当你的参数均衡器的均衡尺都设置为0时，播放你的测试软件，听一听在频率响应中有没有波峰存在。如果需要，可以在聆听区域的每一个座位上都进行一次这样的测试。

我们首先要对可听到的共振多费点心。将主音箱和**重低音音箱都设置在开启状态。选择一个正确的波段点，调整出一个适当的增益值，如+3～+4dB和一个较高的均衡值Q。然后慢慢地调高，再调低频率大小，你要仔细地找到那个增益较明显的频率点，你可能需要做几次。

一旦频率增益效果找到了，你就找到了共振频率。慢慢地降低那个频率的增益，直到波峰消失，取而代之的是一种平衡而中性的声音。现在改变均衡Q值，直到你听到的声音更加的平衡自然。如有必要，再调整增益值。对其它稍低振幅的共振频率重复上述的过程，直到你满意为止。现在在聆听区域的各个座位上再试听一下。

这样做的目的，就是要在聆听区域的所有的座位上，找到一个你听到的可接受的频率响应的折衷位置。这可能根本无法做到。相反，公共广播零售，你可能在聆听区域里只能找到一个座位能达到可接受的音效。但遵照这种方法，你就可以找到**重低音音箱表现的摆位和参数设置。

音响线材的两个基本功能

音响线材要有两个基本功能：一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。音响的声音和自然界的声音一样，低频携带的能量大，随着频率的增加而减少。在功放和音箱数据搭配合理情况下，音箱低频声音能够有很好的再现，条件是：音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大，音响线材的低频控制力的设计、制作，是一个很难，公共广播厂家，也很重要的环节。曾经提过建议，墙内线要用七股十平方毫米以上铜线，多股线量频曲线要平坦一些，十平方毫米以上的铜线，能量供给要充沛一些，低频调音的基础要好一点。中国台湾发烧友特别重视音响低频真实再现，认为低频声音真实再现，好的交流电源基础，要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。音响系统对音箱低频段控制力小时，音箱有淡淡的，若隐若现的低频，这时声音是朦。低频段控制力加大时，音箱低频声音变浓，占音场很大的一片空间，这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向，听感似乎比实际音高要低，感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时，浓浓一片声音开始收小，有密度、有形体，

有质感，有余韵、有准确的空间定位，这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时，低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好，听频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧，低频声音频率没有变，只是主观听感。和低频一样，中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时，声音的感觉是有点厚、有点肥，口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽，缺少质感。有许多对中频声音“厚”，和女声“爹”等评价，是在这个基础上的。